포기와 베스는 1925년 듀보즈 헤이워드의 소설을 바탕으로, 헤이워드와 그의 아내 도로시 헤이워드가 희곡으로 각색하고, 조지 거슈윈이 오페라로 작곡한 작품이다. 1935년 초연 이후, 뮤지컬, 영화, 재즈 등 다양한 형태로 각색되었다. 흑인 사회의 현실을 다루면서 인종 차별 논란에 휩싸이기도 했지만, 오늘날 오페라와 일부 아프리카계 미국인 커뮤니티로부터 긍정적인 평가를 받는다. 주요 등장인물로는 포기, 베스, 크라운, 스포팅 라이프 등이 있으며, "Summertime", "I Got Plenty o' Nuttin'"과 같은 곡들이 유명하다. 1997년 거슈윈 탄생 100주년 기념 세계 투어 오페라가 일본에서 공연되었으며, 한국 공연 여부는 확인되지 않았다.
1925년 듀보스 헤이워드가 발표한 소설 《포기》는 1927년 그의 아내 도로시와의 협력으로 연극으로 만들어졌다. 조지 거슈윈은 1926년에 이 소설을 읽고 헤이워드에게 오페라화를 제안했다. 1934년 거슈윈과 헤이워드는 사우스캐롤라이나 주 찰스턴을 방문하여 프로젝트를 시작했다. 거슈윈은 1935년뉴욕 타임스 기사에서 ''포기와 베스''를 민속 오페라라고 부른 이유에 대해, 이 이야기 속의 사람들이 자연스럽게 민속 음악을 노래할 것이기 때문이라고 설명했다.[2]
1933년 가을, 거슈윈과 헤이워드는 극장 길드와 오페라 계약을 맺었다. 1934년 여름, 거슈윈과 헤이워드는 사우스캐롤라이나 주 폴리 비치로 가서 현지 음악에 대한 감을 잡았다. 그는 그곳과 뉴욕에서 오페라 작업을 했다. 아이라 거슈윈은 "It Ain't Necessarily So"를 포함한 몇몇 곡의 가사를 썼고, "Summertime"을 포함한 대부분의 가사는 헤이워드가 썼으며, 대본도 작성했다.
1935년 가을 카네기 홀에서 콘서트 버전으로 비공개 공연된 거슈윈의 첫 번째 오페라 버전은 4시간 동안 진행되었다. 그는 합창 지휘자로 에바 제시를 선택했다. 세계 초연은 1935년9월 30일보스턴의 콜로니얼 극장에서 열렸고, 1935년10월 10일뉴욕 앨빈 극장에서 브로드웨이 공연이 시작되었다. 거슈윈은 리허설과 보스턴 공연에서 공연 시간을 단축하고 극적인 액션을 강화하기 위해 많은 부분을 수정하고 다듬었다. 브로드웨이 공연은 124회 진행되었다. 제작과 연출은 루벤 마물리안, 음악 감독은 알렉산더 스몰렌스였다.
주요 배역은 토드 던컨과 앤 브라운이 맡았다. 브라운은 줄리아드 학교에 입학한 최초의 아프리카계 미국인 성악가로, 거슈윈에게 편지를 써서 노래를 불러보고 싶다고 요청했다. 거슈윈은 브라운에게 "포기"를 위해 노래를 작곡할 때마다 와서 불러달라고 요청했고, 베스의 캐릭터를 확장하고 브라운을 캐스팅했다.[4][5] 거슈윈은 브라운에게 "미스 브라운, 이제부터 영원히 조지 거슈윈의 오페라는 '포기와 베스'로 알려질 것입니다."라고 말했다.[6] 존 W. 버블스가 스포팅 라이프 역을, 루비 엘지가 세레나 역을 맡았다.
1938년 미국 서부 해안 부활 공연에서 에이번 롱이 처음으로 스포팅 라이프 역을 맡았다.
체릴 크로포드는 1942년뮤지컬 스타일로 축약된 버전의 ''포기와 베스''를 제작했다. 오케스트라는 축소되었고, 출연진은 절반으로 줄었으며, 많은 레시타티보가 대사로 바뀌었다.[50]1942년1월 메제스틱 극장에서 개막한 이 공연은 9개월 동안 공연되며 재정적으로 더 성공적이었다.
1943년3월 27일 덴마크 왕립 극장에서 유럽 초연이 이루어졌다. 나치 점령 하에 백인 배우들이 블랙 페이스 분장을 하고 출연한 이 공연은 22회 매진 후 나치에 의해 중단되었다.[50]1945년과 1950년취리히, 1948년예테보리와 스톡홀름에서도 백인 중심의 공연이 이루어졌다.
블레빈스 데이비스와 로버트 브린은 1952년 부활 공연을 제작하여 많은 곡들을 복원했다. 이 공연은 유럽에서 따뜻한 환영을 받았으며, 1952년10월 9일런던 스톨 극장에서 초연되었다.[9]레온타인 프라이스가 베스 역, 윌리엄 워필드가 포기 역, 캡 캘러웨이가 스포르틴 라이프 역을 맡았다. 마야 안젤루는 루비 역을 연기했다.[10]미국 국무부의 자금 지원을 받아 유럽 투어를 마친 후, 1953년3월 브로드웨이 지그펠드 극장에 상륙했다. 이후 북미 투어를 진행하고, 1955년2월 라 스칼라에서 공연되었다. 1955년12월 레닌그라드에서 역사적인 초연이 열렸는데, 이는 냉전 시대 볼셰비키 혁명 이후 미국 극단이 소련 수도에 방문한 것은 처음이었다.
1965년 뉴질랜드 오페라 프로덕션은 흑인 예술가를 요구하는 거슈윈 재단의 요건에 부합하는 것으로 간주되어, 여러 명의 마오리족 오페라 가수를 포함했다.[14][15]
1976년 휴스턴 그랜드 오페라는 잭 오브라이언 연출, 존 드메인의 음악 지휘로 오리지널 악보 전체를 복원한 새로운 ''포기와 베스''를 제작했다. 1976년9월 25일 유리스 극장에서 브로드웨이에서 개막했으며, RCA 레코드에 의해 완전하게 녹음되었다. 이 버전은 작품에 대한 여론을 바꾸는 데 큰 영향을 미쳤다. 도니 레이 앨버트와 로버트 모슬리가 포기 역을, 클라마 데일과 래리 마샬은 각각 베스와 스포틴 라이프 역으로 출연했다. 이 프로덕션은 토니상과 그래미상을 수상했다.[16]
메트로폴리탄 오페라는 1985년2월 6일 ''포기와 베스'' 프로덕션을 선보였다. 사이먼 에스테스, 그레이스 범브리, 브루스 허바드 등이 출연했으며, 제임스 레빈이 지휘했다.[18]
트레버 넌은 1986년 잉글랜드 글린드본 페스티벌에서 호평을 받은 프로덕션을 연출했다. 1993년에는 텔레비전용으로 비디오 촬영되었다.
1995년 휴스턴 그랜드 오페라는 새로운 ''포기와 베스'' 투어를 시작했으며, 1996년에는 일본에서도 공연했다.[19]
2006년 2월 24–25일, 존 모세리가 지휘하는 내슈빌 심포니는 테네시 공연 예술 센터에서 콘서트 공연을 가졌다. 2000년과 2002년 뉴욕 시티 오페라, 2007년 로스앤젤레스 오페라에서도 부활 공연을 했다.
남아프리카 공화국의 케이프 타운 오페라는 해외에서 ''포기와 베스''를 자주 공연했다.[21]
''거슈윈의 포기와 베스''는 2006년11월 9일런던 사보이 극장에서 초연되었으며, 트레버 넌이 연출을 맡았다. 넌은 긴 오페라를 뮤지컬 형식에 맞게 각색했다.
다이앤 파울루스가 연출하고 수잔-로리 파크스가 극본을 각색하고 디에드레 머레이가 음악을 각색한 ''The Gershwins' Porgy and Bess''가 2011년8월 17일 미국 레퍼토리 극장(ART)에서 상연되었다. 2011년12월 리처드 로저스 극장에서 브로드웨이에서 프리뷰를 시작하여 2012년1월 12일에 공식적으로 개막했다. 오드라 맥도날드가 베스 역, 노름 루이스가 포기 역을 맡았다. 이 프로덕션은 2012년9월 23일까지 상연되었다.[32]
1930년대 사우스캐롤라이나 주찰스턴 시의 가상의 교외 지역인 "캣피시 로"라는 흑인 빈민가를 배경으로 이야기가 펼쳐진다.
'''제1막'''
1장: 어느 여름 밤, 캣피시 로의 광장
젊은 엄마 클라라가 아기에게 섬머타임을 부르는 동안, 남자들은 주사위 놀이를 준비한다. 클라라의 남편 제이크는 자장가를 부르지만 소용이 없다. 장애를 가진 거지 포기는 염소 카트를 타고 나타나 게임을 주선한다. 강하고 잔혹한 부두 노동자 크라운은 그의 여자 베스와 함께 나타나, 마약 딜러 스포팅 라이프에게서 위스키와 코카인을 산다. 베스는 포기를 제외한 모든 주민들에게 외면당하고, 포기는 그녀를 따뜻하게 맞이한다.
주사위 놀이가 시작되고, 로빈스와 크라운만 남는다. 크라운은 술에 취해 로빈스가 이기자 싸움을 걸고, 결국 크라운이 로빈스를 살해한다. 크라운은 도망치고, 스포팅 라이프는 베스에게 뉴욕으로 함께 가자고 제안하지만, 베스는 거절한다. 베스는 포기를 제외한 모든 이들에게 거절당하고, 포기는 그녀를 받아들인다.
2장: 다음 날 밤, 세레나의 방
상주들은 로빈스를 위해 영가를 부르고, 그의 장례를 위해 기부금을 모은다. 베스는 포기와 함께 기부하려 하지만, 세레나는 베스가 포기와 함께 살고 있다는 것을 알고 거절한다. 백인 형사가 나타나 세레나에게 남편을 묻어야 한다고 말하고, 피터를 로빈스 살인 사건의 중요 증인으로 체포한다. 세레나는 "내 남자는 이제 갔네"를 부르며 슬퍼한다. 베스는 복음성가를 부르며 공동체의 일원으로 받아들여진다.
'''제2막'''
1장: 한 달 후 어느 날 아침, 캣피시 로
제이크와 어부들은 일할 준비를 한다. 포기는 그의 새롭고 긍정적인 삶에 대해 노래한다("난 가진 게 많지"). 스포팅 라이프는 마약을 팔지만, 마리아에게 위협을 받는다. 사기꾼 변호사 프레이저가 나타나 베스를 크라운과 이혼시킨다. 백인 변호사 아치데일이 피터가 곧 풀려날 것이라고 알린다. 불길한 징조인 독수리가 날아다니고, 포기는 독수리에게 떠나라고 한다.
스포팅 라이프는 다시 베스에게 뉴욕으로 함께 가자고 제안하지만, 베스는 거절한다. 포기는 스포팅 라이프를 쫓아낸다. 베스와 포기는 서로에 대한 사랑을 표현한다("베스, 당신은 이제 내 여자야"). 합창단은 소풍을 떠날 준비를 하고("아, 앉아 있을 수 없어"), 베스는 포기를 남겨두고 소풍에 간다.
2장: 그날 저녁 키티와 섬
합창단은 소풍을 즐긴다("난 부끄러운 게 없어"). 스포팅 라이프는 성경에 대한 냉소적인 견해를 제시하고("It ain't necessarily so영어"), 세레나는 그를 꾸짖는다. 베스가 떠나려는 순간, 크라운이 나타나 베스에게 포기는 "임시적"이라고 말한다. 베스는 크라운을 떠나려 하지만, 크라운은 그녀를 강제로 숲으로 데려간다.
3장: 일주일 뒤, 막 새벽 전, 캣피시 로
제이크는 선원들과 낚시를 하러 떠나고, 베스는 열병에 시달리며 포기의 방에 누워 있다. 세레나는 베스를 위해 기도하고, 베스가 다섯 시까지 건강해질 것이라고 약속한다. 딸기 여자, 피터 (꿀 남자), 게 남자가 지나간다. 다섯 시가 되자 베스는 회복된다. 포기는 베스가 크라운과 함께 있었다는 것을 알고 있다고 말하고, 베스는 크라운이 돌아오겠다고 약속했음을 인정한다. 포기는 베스에게 크라운이 없다면 어떻게 될 것 같냐고 묻고, 베스는 포기를 사랑하고 그를 보호해 달라고 간청한다. 포기는 그녀가 다시는 두려워할 필요가 없을 것이라고 약속한다("당신을 사랑해요, 포기").
클라라는 제이크를 걱정하고, 허리케인 종이 울리기 시작한다.
4장: 다음 날 새벽, 세레나의 방
캣피시 로의 주민들은 허리케인을 피해 세레나의 방에 모여 기도한다. 스포팅 라이프는 폭풍이 심판의 날의 신호라고 조롱한다. 클라라는 자장가를 부른다. 문을 두드리는 소리가 들리고, 합창단은 죽음이라고 믿는다. 크라운이 베스를 찾아 극적으로 등장하고, 신을 두려워하지 않는다고 말한다. 클라라는 제이크의 배가 뒤집힌 것을 보고, 아기를 베스에게 넘기고 달려나간다. 크라운은 포기를 조롱하고, 스스로 클라라를 구하러 나간다.
'''제3막'''
1장: 다음 날 밤, 캣피시 로
여인들은 클라라, 제이크, 그리고 폭풍으로 죽은 사람들을 애도한다. 스포팅 라이프는 그들을 비웃고, 베스는 클라라의 아기에게 자장가를 부른다. 크라운이 베스를 데려가기 위해 몰래 들어오지만, 포기와 마주치고 싸움 끝에 포기가 크라운을 죽인다. 포기는 베스에게 "이제 당신에게 남자가 생겼어. 당신에겐 포기가 있어!"라고 외친다.
2장: 다음 날 오후, 캣피시 로
형사가 세레나와 친구들에게 크라운과 로빈스의 살인 사건에 대해 묻지만, 그들은 모른다고 한다. 형사는 포기를 심문하고, 포기는 크라운을 알고 있다고 인정한다. 형사는 포기에게 크라운의 시체를 확인하라고 명령한다. 스포팅 라이프는 포기에게 시체는 살인자가 있으면 피를 흘린다고 말하고, 형사가 이를 이용해 포기를 처형할 것이라고 한다. 포기는 거부하지만 끌려간다.
스포팅 라이프는 베스에게 포기가 오랫동안 갇힐 것이라고 말하고, 행복의 가루를 제공한다. 베스는 처음에는 거부하지만, 결국 유혹에 넘어간다. 스포팅 라이프는 베스에게 뉴욕에서의 삶을 이야기하고("곧 뉴욕으로 떠나는 배가 있어요"), 베스는 힘을 되찾고 안으로 들어가지만, 스포팅 라이프는 현관에 행복의 가루 한 봉지를 남겨둔다.
3장: 일주일 후, 캣피시 로
아름다운 아침, 포기는 법정 모독죄로 체포되었다가 풀려나 캣피시 로로 돌아온다. 그는 주민들에게 선물을 주고, 베스를 위해 빨간 드레스를 꺼낸다. 그는 모두가 불안해하는 이유를 이해하지 못하고, 베스가 스포팅 라이프와 함께 뉴욕으로 도망갔다는 것을 알게 된다("오 베스, 오 내 베스는 어디에 있나?"). 포기는 염소 수레를 타고 베스를 찾아 떠나기로 결심한다("오, 로드, 나는 가고 있어요").
5. 주요 곡
섬머타임 (Summertime): 1막 1장에서 클라라가 아기를 재우며 부르는 자장가로, 오페라에서 가장 유명한 곡이다. 많은 음악가들이 다양한 장르로 편곡하여 불렀다.[88][89]
My Man's Gone Now: 1막 2장에서 남편을 잃은 세리나가 슬픔을 표현한 곡이다.
I Got Plenty o' Nuttin': 2막 1장에서 가난하지만 긍정적인 포기의 삶의 태도를 보여주는 곡이다.
Bess, You Is My Woman Now: 2막 1장에서 포기와 베스의 사랑을 확인하는 이중창이다.
It Ain't Necessarily So: 2막 2장에서 스포팅 라이프가 성경 내용을 풍자하며 부르는 곡이다.
I Loves You, Porgy: 2막 3장에서 베스가 포기에게 사랑을 고백하는 곡이다.
O Lawd, I'm On My Way: 3막 3장에서 베스를 찾아 뉴욕으로 떠나는 포기의 결의를 담은 곡이다.
6. 음악적 특징
거슈윈은 재즈, 블루스, 영가 등 흑인 음악의 어법을 적극적으로 활용하여 독창적인 오페라 스타일을 창조했다.[50] 그는 민속적인 요소와 유럽 오페라의 전통적인 요소인 아리아, 레치타티보를 결합하여 극적인 효과를 높였다.[50]
거슈윈은 뉴욕 재즈의 뿌리를 반영하면서도 남부 흑인 전통에 의존하는 음악을 작곡했다.[50] 그는 주빌리, 블루스, 기도 노래, 거리의 외침, 노동요, 영가 등 자신이 알고 있는 각 유형의 민요에 따라 곡을 만들고, 이를 아리아 및 유럽 오페라 전통의 레치타티보와 섞었다.[50]
악보는 라이트모티프를 사용하여 등장인물, 물건, 장소 등을 상징적으로 표현했다. 이들 중 다수는 개별 등장인물을 나타내며, 일부는 오페라의 세트 넘버 단편이다. (예: 스포팅 라이프는 "It Ain't Necessarily So"의 제목 가사를 설정하는 멜로디로 자주 표현된다.) 다른 모티프는 물체(예: 음흉한 반음계의 "Happy Dust" 모티프) 또는 장소, 특히 캣피시 로우를 나타낸다. 악보의 작곡된 통과구절의 많은 부분은 무대 위의 액션을 반영하기 위해 이러한 라이트모티프를 결합하거나 발전시킨다.
이 오페라는 또한 세트 넘버를 자주 반복하는데, 주목할 만한 것은 2막 1장의 결론인 "Bess, you is my woman now"와 "I got plenty o' nuttin'"의 반복이다. "Summertime"은 혼자 네 번 반복된다.
일부 평론가들은 거슈윈의 오페라에서 유대교 전례 음악에서 들리는 멜로디와 유사성을 느꼈다고 믿었다. 거슈윈의 전기 작가인 에드워드 자블론스키는 "It Ain't Necessarily So"의 멜로디와 하프타라 축복 사이의 유사성을 들었고,[57] 다른 사람들은 토라 축복과의 유사성을 들었다.[58]
7. 인종차별 논란
《포기와 베스》는 초연 당시부터 흑인에 대한 고정관념을 강화한다는 비판을 받아왔다.[46] 흑인 사회의 빈곤, 폭력, 마약 등의 문제를 부각하고, 흑인 영어를 희화화했다는 지적이 있었다.[48] 1930년대 후반 시애틀의 흑인 레퍼토리 컴퍼니는 연방 극장 프로젝트의 일환으로 계획된 공연을 취소했는데, 배우들이 아프리카계 미국인 생활을 인종차별적으로 묘사한다고 판단했기 때문이다. 감독은 배우들이 "흑인 방언"으로 연극을 공연할 것을 구상했지만, 태평양 북서부 아프리카계 미국인 배우들은 그러한 방언을 사용하지 않아 코치를 받아야 했다.[48]
1939년 미네소타 대학교에서 열린 공연도 비슷한 문제에 직면했다. 당시 대학에 몇 안 되는 흑인 학생 중 한 명이었던 바바라 사이러스에 따르면, 지역 아프리카계 미국인 커뮤니티는 이 연극을 "인종에 해롭다"고 보았고 인종차별적 고정관념을 조장하는 수단으로 보았다. 이 연극은 미니애폴리스-세인트폴에서 흑인들의 정치적 권력이 증가했다는 증거로 그들의 성공을 본 아프리카계 미국인 커뮤니티의 압력으로 인해 취소되었다.[49]
1960년대 시민권 운동과 흑인 권력 운동 시기에 이러한 비판은 더욱 거세졌다.[50] 사회 비평가이자 아프리카계 미국인 교육자 해럴드 크루즈는 이 연극을 "서구 세계에서 창조된 가장 부조리하고 모순적인 문화적 상징"이라고 불렀다.[50] 1976년 휴스턴 오페라 공연에서 감독인 셔윈 골드먼은 관심 있는 공연자를 찾는 데 어려움을 겪었다고 회상했다.[50]
해리 벨라폰테는 1950년대 후반 영화 버전에서 포기 역을 거절했고, 그 역할은 시드니 포이티어에게 돌아갔다. 포이티어는 오페라가 모욕적이라고 생각했고, 제작자 새뮤얼 골드윈의 강요로 인해 영화 역할만 맡았다.[51] 할렘 예술 학교의 회장인 베티 앨런은 이 작품을 싫어했으며, 1985년 메트로폴리탄 오페라 프로덕션에서 베스 역으로 뛰어난 연기를 보인 그레이스 범브리는 "나는 그것이 나에게 합당하지 않다고 생각했고, 너무 열심히 노력했고, 1935년으로 퇴행해야 할 만큼 너무 멀리 왔다고 느꼈다."라고 말했다.[50]
그러나 시간이 지남에 따라 이 오페라는 오페라계와 일부 아프리카계 미국인 커뮤니티로부터 받아들여졌다. 모리스 페레스는 2004년에 "《포기와 베스》는 그것을 생생하게 만드는 흑인 가수-배우에게 헤이워드와 거슈윈만큼이나 속해 있다"고 말했다.[52]
영화사와 감독 간 표현 방식 갈등, 거슈윈 유족 측의 이의 제기로 인해 계약에 따른 상영 및 텔레비전 방영 종료 후 공개가 허가되지 않아 사실상 봉인 작품이 되었다. 영화의 비디오 DVD는 출시되지 않았으나, 사운드트랙은 발매되었다. 음반사 사정으로 새미 데이비스 주니어의 노래는 사운드트랙 앨범에서 삭제되고 캡 캘러웨이가 대신 불렀지만, 새미 데이비스 주니어의 노래가 수록된 앨범도 존재한다.[66]
1993년 트레버 넌의 글라인드본 페스티벌 ''포기와 베스'' 무대 프로덕션이 텔레비전 스튜디오에서 비디오테이프로 제작되어 영국 BBC와 미국 PBS에서 방영되었다. 포기 역의 윌라드 화이트를 제외하고 오페라 가수 출신 미국인들이 출연했으며, 신시아 헤이먼이 베스 역을 맡았다. 넌의 독창적인 무대 연출과 출연진의 연기는 호평받았으며, 3시간 분량의 프로덕션은 1935년 오리지널 오케스트레이션을 거의 모두 유지했다. 다른 프로덕션에서 대사로 바뀌는 경우가 많은 노래 레시타티브도 포함되었고, 1959년 영화처럼 별도 대사는 사용되지 않았다.[68]
1957년루이 암스트롱과 엘라 피츠제럴드의 앨범 "'''포기와 베스'''"는 15곡을 발췌한 재즈 편곡 작품 중 가장 오래된 것이다. 1958년마일스 데이비스와 길 에반스 오케스트라의 13곡 구성 앨범이 발표되었다. 이후 많은 재즈 뮤지션들이 "포기와 베스"를 연주했으며, "섬머타임"은 재즈 스탠더드 넘버처럼 취급되고 있다.
9. 한국적 관점
Porgy and Bess영어는 억압받는 흑인들의 삶을 통해 인간의 존엄성과 자유에 대한 갈망을 보여준다는 평가를 받는다. 이는 일제강점기 조선 민중의 삶과 애환, 그리고 독립을 향한 열망과도 맞닿아 있다고 볼 수 있다.
더불어민주당 및 진보 진영에서는 이 작품을 통해 사회적 약자와 소외된 이들에 대한 연대와 지지를 강조하는 경향이 있다. 반면, 국민의힘 및 보수 진영에서는 이 작품의 일부 묘사가 흑인 사회에 대한 부정적인 인식을 심화시킬 수 있다는 비판적인 시각을 제기할 수 있다는 주장도 있다.
하지만 시간이 지남에 따라 이 오페라는 오페라계와 일부 아프리카계 미국인 커뮤니티로부터 받아들여졌다.[52]
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